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奧爾夫的音樂(lè)人生

2024-08-23 21:04:09

  奧爾夫的音樂(lè)人生5月的第一天,上海歌劇院“藝起前行·云上歌”經(jīng)典放送欄目在線播放了由上海歌劇院合唱團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)共同演繹的經(jīng)典舞臺(tái)作品《布蘭詩(shī)歌》,這是上海歌劇院“線上賞樂(lè)計(jì)劃”的重頭環(huán)節(jié),受到聽(tīng)眾廣泛歡迎。《布蘭詩(shī)歌》是德國(guó)作曲家卡爾·奧爾夫創(chuàng)作的第一部舞臺(tái)作品,在作曲家逝世40周年后的今天,這部作品依然常演常新,受到各大劇團(tuán)和影視配樂(lè)大師的青睞。

  《布蘭詩(shī)歌》分為序歌《命運(yùn)女神》和正歌《初春》《在酒館里》及《愛(ài)情》,表達(dá)了對(duì)生命的贊頌、對(duì)短暫人生的惋惜和哀嘆。1937年,《布蘭詩(shī)歌》在法蘭克福首演即獲得巨大成功。演出結(jié)束后,奧爾夫?qū)iT(mén)給出版商寫(xiě)了一封信:“此前我寫(xiě)過(guò)的作品——遺憾的是已經(jīng)出版了,你都可以全部銷(xiāo)毀。我的作品全集將從《布蘭詩(shī)歌》開(kāi)始?!?/p>

  《布蘭詩(shī)歌》取材于收藏在巴伐利亞一所修道院內(nèi)的詩(shī)集,這本流傳于13世紀(jì)的手抄本詩(shī)集幾百年來(lái)不為人知,直到19世紀(jì)初才被考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)。這些古卷中的詩(shī)歌大多用中世紀(jì)拉丁文寫(xiě)就,出自吟游詩(shī)人之手。詩(shī)歌主題和風(fēng)格各不相同,既有酒歌和情歌,也有抒情詩(shī)、諷喻詩(shī)等,被稱(chēng)作“中世紀(jì)的拉丁抒情詩(shī)”。1847年,古卷經(jīng)過(guò)整理后,以嶄新的面貌出版。

  讀到這部詩(shī)集時(shí),奧爾夫正值不惑之年,他如獲至寶,沉浸其中?!芭?,命運(yùn)像月亮般變幻無(wú)常,時(shí)而圓時(shí)而缺,可惡的生活,把苦難和幸福交織”,這些詩(shī)歌讓他深陷對(duì)自我的思考。當(dāng)時(shí)的奧爾夫?yàn)榻⒁环N新的音樂(lè)教育方式整整奮斗了10年。他做了諸多具有創(chuàng)造性和實(shí)驗(yàn)性的工作,為兒童音樂(lè)教育積累了很有價(jià)值的教學(xué)方法和教材。然而,他的教育思想在當(dāng)時(shí)并未受到認(rèn)可,壓力之下,他退出音樂(lè)教育領(lǐng)域。這時(shí),奧爾夫揣摩著詩(shī)集的字字句句,迫切地想要?jiǎng)?chuàng)作出一部舞臺(tái)作品,抒發(fā)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考和對(duì)美好未來(lái)的期望。

  《布蘭詩(shī)歌》集中體現(xiàn)了奧爾夫的創(chuàng)作理念,在這部“為獨(dú)唱者、合唱隊(duì)、器樂(lè)伴奏和魔幻布景而作的世俗歌曲”中,他將音樂(lè)、舞蹈、戲劇等融為一體,讓古老與現(xiàn)代的各種元素相互交織,為人們帶來(lái)廣闊的想象空間——既有雄壯的吶喊,猶如湍流撞向巍峨的巖石,發(fā)出震人心魄的澎湃之音;又有委婉的詠嘆,仿佛潔如明鏡的小溪流過(guò)柔軟的草灘,潺潺之聲縈繞耳旁。《布蘭詩(shī)歌》有史詩(shī)般的恢弘氣勢(shì),有世俗的輕松歡樂(lè),形成了奧爾夫獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。

  奧爾夫認(rèn)為,“音樂(lè)表達(dá)愈具有本質(zhì)性、單純性,效果也愈直接而強(qiáng)烈?!彼珢?ài)強(qiáng)烈、明快的節(jié)奏,即使是最原始、最簡(jiǎn)單的節(jié)奏,他也能通過(guò)語(yǔ)言、音樂(lè)和舞蹈等多種藝術(shù)形式的重新組合,在反復(fù)中創(chuàng)造出源源不斷的能量,讓觀眾的情緒隨之跌宕起伏,這是他作品中強(qiáng)烈生命力的重要來(lái)源?!恫继m詩(shī)歌》序歌中的第一個(gè)曲目《哦,命運(yùn)女神》便因壯美凝重的曲風(fēng)和濃厚的英雄主義色彩,在全世界的音樂(lè)會(huì)和影視作品中多次奏響,中國(guó)觀眾對(duì)其也并不陌生。令人震撼的打擊樂(lè)使人感受到命運(yùn)的召喚,給心靈帶來(lái)強(qiáng)烈沖擊。

  此后,奧爾夫開(kāi)始全力創(chuàng)作具有“整體藝術(shù)”特性的舞臺(tái)音樂(lè)作品。他研讀古希臘悲劇和文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇作品,被其中的人道主義精神深深打動(dòng),遂以古希臘悲劇為主題相繼創(chuàng)作了《安提戈涅》《普羅米修斯》等作品,其中各種形態(tài)的獨(dú)白、朗誦、“說(shuō)話式的詠嘆調(diào)”給人留下深刻印象。常常有人問(wèn)他,為什么他的作品幾乎都是從遙遠(yuǎn)的古代、神話或童話中提取素材,他這樣回答:“時(shí)間因素會(huì)消失,但精神動(dòng)力卻永遠(yuǎn)存在。我的全部興趣在于實(shí)現(xiàn)精神現(xiàn)實(shí)。”他始終致力于用純粹且質(zhì)樸的音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)強(qiáng)烈的、動(dòng)人的精神力量。

  二戰(zhàn)后的慕尼黑陷入一片廢墟,人們不僅要生存,更需要重鑄精神力量。已經(jīng)離開(kāi)音樂(lè)教育領(lǐng)域10余年的奧爾夫,開(kāi)始了新的教育工作。過(guò)去,他主要培養(yǎng)那些未來(lái)要擔(dān)任音樂(lè)教師的年輕人,這一次,他要為孩子們服務(wù)。奧爾夫主辦的教學(xué)節(jié)目《為了孩子們的音樂(lè)》在巴伐利亞廣播電臺(tái)播出后,引起巨大的社會(huì)反響,孩子、父母和教師都希望這個(gè)節(jié)目能繼續(xù)播出。他為此堅(jiān)持了5年多,后來(lái)根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容,編就5卷本《學(xué)校音樂(lè)教材》。

  在奧爾夫看來(lái),“不存在沒(méi)有樂(lè)感的孩子,音樂(lè)對(duì)于孩子而言是自然而然的事情。”若了解作曲家幼時(shí)與音樂(lè)間的深厚緣分,便不難理解他的兒童音樂(lè)教育理念。奧爾夫出生在一個(gè)具有藝術(shù)素養(yǎng)的家庭,從孩提時(shí)代,他的藝術(shù)靈感與天賦便得到巧妙引導(dǎo)。一歲多時(shí),他就喜歡聽(tīng)母親彈鋼琴;兩歲多,他已開(kāi)始用鋼琴做各種聲音游戲;4歲時(shí),他被木偶戲吸引,把土豆畫(huà)成各種角色的頭像,即興創(chuàng)作對(duì)線歲時(shí),他便可以與母親四手聯(lián)彈……奧爾夫在音樂(lè)教育中強(qiáng)調(diào)喚起孩子們的音樂(lè)本能,讓他們無(wú)拘無(wú)束地歌唱,隨心所欲地演奏。

  地處慕尼黑近郊的迪森,是奧爾夫的故鄉(xiāng)。幼年時(shí),他每年夏天都會(huì)回到鄉(xiāng)間生活,那里有起伏的丘陵、美麗的田野,不僅帶給他豐富的想象力和靈感,還潛移默化地影響著他的音樂(lè)理想。晚年的奧爾夫回到了故鄉(xiāng),阿爾卑斯山腳下的阿默爾湖邊坐落著他簡(jiǎn)樸的鄉(xiāng)間住宅,高山密林與清澈湖水交相輝映,山景、湖景風(fēng)光秀美絕倫。他的家中,除了一架鋼琴、一些打擊樂(lè)器外,沒(méi)有任何現(xiàn)代化裝飾,保留了純樸的鄉(xiāng)土氣息。在繁復(fù)天地之間,沉浸在大自然中的奧爾夫保持著質(zhì)樸的單純與非凡的深刻,正如他的音樂(lè)人生。劉婷婷

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